{"id":1257,"date":"2022-11-13T09:43:36","date_gmt":"2022-11-13T09:43:36","guid":{"rendered":"https:\/\/bulle-dart.fr\/?p=1257"},"modified":"2022-11-14T08:25:34","modified_gmt":"2022-11-14T08:25:34","slug":"barbe-a-papa-a-bordeaux-une-fete-foraine-etrange-et-fascinante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bulle-dart.fr\/?p=1257","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Barbe \u00e0 Papa\u00a0\u00bb : \u00e0 Bordeaux, une f\u00eate foraine \u00e9trange et fascinante"},"content":{"rendered":"\n

Le CAPC de Bordeaux accueille jusqu’en mai sa nouvelle exposition intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Barbe \u00e0 Papa\u00a0\u00bb. Dans l’immense nef du mus\u00e9e bordelais, une atmosph\u00e8re de f\u00eate foraine nous balade entre l’\u00e9trange, voire l’inqui\u00e9tant, et le tr\u00e8s familier. <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

L’an dernier, le CAPC, le mus\u00e9e d’art contemporain de Bordeaux, nous avait emmen\u00e9 dans l’univers intrigant d’un caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre disparu de la ville, \u00ab\u00a0Le Club du Poisson-Lune\u00a0\u00bb. Sous l’impulsion du commissaire C\u00e9dric Fauq<\/a>, le mus\u00e9e avait imagin\u00e9 ce qu’avait pu \u00eatre ce club dont il ne reste plus aucune trace. L’exposition nous emmenait \u00e0 la d\u00e9couverte d’une histoire, celle de ce lieu presque d\u00e9sert\u00e9 par ses visiteurs, o\u00f9 seule la pr\u00e9sence des oeuvres d’art \u00e9tait une trace de vie. <\/p>\n\n\n\n

En cet automne, l’essai est transform\u00e9 et m\u00eame agrandi : avec sa nouvelle expo, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Barbe \u00e0 Papa\u00a0\u00bb, le CAPC va encore plus loin dans la cr\u00e9ation d’une atmosph\u00e8re, d’une histoire \u00e0 raconter ou \u00e0 imaginer. Cette fois, l’exposition occupe toute la nef et la mezzanine du mus\u00e9e, soit un espace consid\u00e9rable. Et rien que ceci est une r\u00e9ussite : avec cette exposition, j’ai retrouv\u00e9 l’esprit des grandes expositions collectives que j’ai aim\u00e9es \u00e0 Bordeaux quand j’y ai v\u00e9cu, il y a une dizaine d’ann\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

J’avais aim\u00e9 l’esprit foutraque de \u00ab\u00a0Less is less, more is more, that’s all\u00a0\u00bb, une exposition o\u00f9 le kitsch et le mauvais go\u00fbt avaient toute leur place, j’avais \u00e9t\u00e9 \u00e9pat\u00e9 par les structures architecturales de l’expo \u00ab\u00a0INSIDERS\u00a0\u00bb con\u00e7ue pendant la biennale depuis disparue Evento, j’avais \u00e9t\u00e9 captiv\u00e9 par l’atmosph\u00e8re fin d’\u00e9poque de \u00ab\u00a0Dystopia\u00a0\u00bb, pour laquelle les vitres du lieu avaient \u00e9t\u00e9 couvertes d’un filtre rouge. Dix ans plus tard, j’ai \u00e9t\u00e9 saisi par la f\u00eate foraine intrigante que nous propose C\u00e9dric Fauq. <\/p>\n\n\n\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Barbe \u00e0 Papa\u00a0\u00bb depuis la mezzanine du CAPC<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Welcome\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

D\u00e8s l’entre de l’exposition, un oeil nous regarde, \u00e0 travers une porte (c’est la \u00ab\u00a0Door to cockaigne\u00a0\u00bb de Julien Ceccaldi). Pour acc\u00e9der \u00e0 la nef, il faudra passer par une sorte d’antichambre dans laquelle, au son d’un camion de glaces, vous passerez sous un portail qui dit \u00ab\u00a0Welcome\u00a0\u00bb (mais le visiteur est-il vraiment le bienvenu ici ?), vous croiserez Clifford le chien rouge, des panneaux publicitaires trop petits, ou une gargouille cracheuse de popcorn. <\/p>\n\n\n\n

Sous la nef du CAPC, les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es sont r\u00e9parties en cinq th\u00e9matiques, dispatch\u00e9es dans tout l’espace – des pictogrammes permettent de savoir \u00e0 quelle th\u00e9matique cela correspond : Festin, Gravity, Lanternes, Carrousel et \u00ab\u00a01893\u00a0\u00bb (ann\u00e9e de l’inauguration de la premi\u00e8re Grande roue m\u00e9canique, \u00e0 Chicago). Mais malgr\u00e9 cette th\u00e9matisation, on n’a pas l’impression de se balader dans une exposition mais bel et bien dans une f\u00eate foraine… abandonn\u00e9e ou d\u00e9vast\u00e9e par une catastrophe.<\/p>\n\n\n\n

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Un regard bienveillant et inqui\u00e9tant sur la f\u00eate foraine <\/h2>\n\n\n\n

A la mani\u00e8re du \u00ab\u00a0Dismaland\u00a0\u00bb qu’avait imagin\u00e9 Banksy en 2015<\/a> dans une station baln\u00e9aire britannique, \u00ab\u00a0Barbe \u00e0 Papa\u00a0\u00bb s’empare des codes de la f\u00eate foraine que l’on connait bien pour mieux les d\u00e9tourner. Et que les Bordelais connaissent encore mieux : deux fois par an, en mars et en octobre, \u00e0 quelques rues du CAPC, la Foire aux Plaisirs d\u00e9ploie ses attractions, ses sons, ses odeurs. Mais l\u00e0 o\u00f9 \u00ab\u00a0Dismaland\u00a0\u00bb saccageait notre enfance pour souligner le cynisme de l’industrie du divertissement, \u00ab\u00a0Barbe a papa\u00a0\u00bb a un regard plus subtil sur la f\u00eate foraine, tant\u00f4t bienveillant, tant\u00f4t inqui\u00e9tant.<\/p>\n\n\n\n

Il est difficile de citer telle ou telle oeuvre en particulier tant l’expo se visite comme un tout, un grand d\u00e9cor. Mais parmi les travaux marquants, on peut citer le man\u00e8ge dysfonctionnel de Bertille Bak, qui va soit trop vite, soit trop lentement ; les montagnes russes de Jesse Darling qui semblent neutralis\u00e9es par la gravit\u00e9 ; les chupa chups de Thomas Liu le Lann \u00e9clat\u00e9es au sol (ce n’est pas une expression, elles sont vraiment retourn\u00e9es sur le sol) et le lutin enferm\u00e9 dans une machine \u00e0 peluches, du m\u00eame artiste. Au fond, une sc\u00e8ne semble attendre des participants, comme le mentionne l’immense enseigne \u00ab\u00a0Casting !\u00a0\u00bb qui surplombe cette estrade, sous le regard d’une Kim Kardashian enferm\u00e9e dans un cadre trop petit. Mais l\u00e0 encore, personne. On nous ram\u00e8ne aussi bien au XIXe si\u00e8cle et \u00e0 ses monstres de foire qu’au futur, avec des cr\u00e9atures hybrides pas vraiment identifiables. <\/p>\n\n\n\n

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Un r\u00e9cit laiss\u00e9 \u00e0 notre imagination<\/h2>\n\n\n\n

Qu’est-il arriv\u00e9 \u00e0 cette f\u00eate ? Le temps s’est-il suspendu ? Pas s\u00fbr, car les man\u00e8ges continuent parfois \u00e0 fonctionner. Et la musique, elle, reste l\u00e0 : de temps \u00e0 autre, un orgue de barbarie se met \u00e0 jouer tout seul, entre deux \u00ab\u00a0ad lib\u00a0\u00bb qui r\u00e9sonnent, venus d’une installation d’Arash Nassiri tr\u00f4nant en haut de la nef. On entend, l\u00e0 une comptine, ici une ambiance de voix pitch\u00e9es, d\u00e9form\u00e9es, un peu plus loin un piano bastringue. Alors, est-ce qu’une catastrophe est pass\u00e9e par l\u00e0 ? Est-ce que le lieu a \u00e9t\u00e9 d\u00e9sert\u00e9 par ses occupants, et nous n’en sommes que les arch\u00e9ologues ? L’histoire ne nous est pas clairement racont\u00e9e, cette partie-l\u00e0 du r\u00e9cit est laiss\u00e9 \u00e0 notre imagination. <\/p>\n\n\n\n

Au moment o\u00f9 Paris fait entrer l’art contemporain dans la f\u00eate foraine (avec la \u00ab\u00a0Foire foraine d’art contemporain\u00a0\u00bb au 104), Bordeaux fait l’inverse, en pliant les arch\u00e9types de la f\u00eate foraine pour les d\u00e9former l\u00e9g\u00e8rement, suffisamment l\u00e9g\u00e8rement pour qu’\u00e0 notre prochaine visite d’une f\u00eate de ce type, on r\u00e9fl\u00e9chisse \u00e0 ce que serait ce lieu sans ses visiteurs ni ses forains. Y a-t-il plus familier, et en m\u00eame temps plus inqui\u00e9tant qu’une f\u00eate foraine laiss\u00e9e \u00e0 l’abandon ? Vous n’irez plus jamais au man\u00e8ge de la m\u00eame fa\u00e7on.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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